EL DAMASQUINADO GALVÁNICO

Recientemente, el Gobierno de Castilla-La Mancha ha declarado como Bien de Interés Cultural (BIC), con la categoría de Bien Inmaterial, el Damasquinado de Toledo. Es sin duda una gran noticia para la ciudad.

El texto de la declaración repasa el origen histórico y evolución del damasquinado, y describe el oficio, su taller, sus materiales y su técnica

....que comienza con la sujeción del objeto de acero que se va a grabar en el habitáculo que tiene la bola de grabador, adhiriéndolo en un taco de madera mediante una pasta, a modo de lacre.

Sigue el proceso, totalmente artesanal, con las fases de picado de la pieza, dibujado del motivo, incrustación del oro, mateado, pavonado y el sombreado o repasado.

Es muy interesante leer el texto de esta declaración para el que quiera conocer más sobre un Bien de Interés Cultural tan ligado a la ciudad de Toledo (enlace a la Declaración BIC)

Esta entrada trata sobre otra técnica de damasquinado que usa la electrólisis como base para su producción y que se diferencia claramente de la descrita en la declaración BIC.

En el damasquinado eléctrolítico o galvánico, una sal de oro o plata se descompone mediante corriente eléctrica, depositándose estos metales sobre la superficie del hierro o el acero puesta al descubierto y evitando que se deposite sobre el resto, por medio de barnices, ceras y otros materiales aislantes que se han dispuesto según el diseño de la pieza.

Los orígenes  de esta técnica están ligados a los avances de la Química de finales del siglo XVIII y en el siglo XIX.  El francés Niépce de Saint Victor, sobrino del pionero de la fotografía Joseph Nicéphore Niépce, obtuvo un heliograbado sobre plancha de estaño en 1824, y una prueba sobre acero en 1855.

Aquellos avances llevaron a Niépce de Saint Victor a escribir su Traité pratique de gravure héliographique sur acier et sur verre. (Paris: Librairie de V. Masson, 1856), que es la base teórica sobre la que luego se desarrolló el damasquinado galvánico.

Segun leemos en la publicación La Gaceta Industrial en 1867 (Hemeroteca digital BNE), Niépce llegó a dicho resultado:

....con el empleo del betún de Judea para obtener una reserva transitoria, que permite dorar por medio de la pila las partes que no deben ser atacadas por los ácidos. Hecho el dorado se quita el betún con la esencia de trementina y la plancha presenta entonces la apariencia de un damasquinado, en el cual las partes doradas forman los blancos, mientras que las demás partes de plancha puestas a descubierto son las únicas que sufren la accion corrosiva de los ácidos. La plancha de acero así obtenida sirve inmediatamente para la tirada.

Heliograbado de Niépce de Saint Victor en su obra Traité pratique de gravure héliographique sur acier et sur verre de 1856.

Vemos que en aquellos años ya se valoraba la posibilidad de fabricación de piezas en serie, por lo que rápido fue aplicándose esta técnica a los procesos industriales. En el manual titulado Galvanoplastia. Niqueladura. Plateadura, Dorado, Encobrado y Metalizaciones, del año 1910, cuya portada inicia esta entrada del blog, y que se usaba en la Fábrica de Armas de Toledo para el embellecimiento de las armas, se ofrece una amplio número de aplicaciones de la galvanoplastia, con un breve espacio denominado Damasquinado galvánico, para su aplicación con cobre, plata y oro, grabados, o decoración de objetos de cerámica.

Extracto de este manual la parte dedicada al damasquinado galvánico con plata y oro:

Plata, oro. Pueden obtenerse verdaderos damasquinados, por medio de la corriente eléctrica, en plata, oro u otro metal, sobre hierro, acero, bronce, etc., o bien incrustaciones de cobre o bronce en un metal precioso.

Se traza el dibujo a pincel sobre el objeto, con una sal de plomo fácilmente soluble. Se cubre el fondo o parte no dibujada, con un barniz aislador, inatacable por los ácidos y alcalís. Se lleva el objeto a un baño de ácido nitrico muy diluido, poniéndolo en comunicación con el polo positivo de la pila; la sal de plomo se disuelve, y el metal es atacado según el dibujo. 

Cuando la acción ha sido suficiente, se pasa el objeto, después de lavarlo bien, a un baño galvánico de platear ó dorar de poca densidad, operando en frio.

El depósito de metal precioso se adhiere perfectamente en los huecos, que se hallan muy limpios por la acción del ácido nítrico en el que se ha sumergido el objeto.

Cuando esas cavidades están llenas, se saca el objeto del baño, se disuelve el barniz, y se iguala a mano la superficie.

Si ha de reproducirse varias veces el objeto, el medio indicado sirve para obtener el modelo; después se reproducen las copias por galvanoplastia, y en ellas se hacen, como se ha dicho antes, las incrustaciones de oro, plata, etc.

Esta técnica se empezó a aplicar a finales de los años 50 para producir piezas de damasquinado y venderlos en los comercios toledanos, surgiendo ya entonces las disputas entre el lo artesano y lo industrial. El periodista Luis Moreno Nieto en la revista Provincia, lo describía así en 1957:

El damasquinado de la Ciudad Imperial comienza a languidecer ante la aparición de la máquina, que llega a esclavizar al hombre, anulando su personalidad creadora, pero su magnífica tradición artística se mantuvo viva entre el materialismo que invadía nuestras costumbres.... 

En la Guía de la Artesanía de Toledo de 1979, publicada por el entonces Ministerio de Industria y  Energía (Dirección General de Promoción Industrial y Tecnología), vemos que de los 26 talleres registrados para producir damasquinado, 4 habían introducido maquinaria para la realización de gran parte del proceso productivo.

Guía de la Artesanía de Toledo de 1979. Ministerio de Industria y Energía (Dirección General de Promoción Industrial y Tecnología)

Esa producción industrializada ya copaba gran parte de la oferta de damasquinado a finales de los 70 y según los datos de esta guía, el 60 por 100 del personal empleado en la actividad.

Hoy día, en los comercios de souvenirs de Toledo, los productos que se venden son en su gran mayoría de fabricación industrial, sin embargo, el brillo especial y la finura del acabado de las piezas  damasquinadas de manera artesana todavía sigue presente en los escaparates. La declaración BIC en la categoría de Bien Inmaterial es un paso adelante y una oportunidad para impulsar el Damasquinado de Toledo, dar a conocer su técnica artesana, y diferenciar en el mercado lo que es un damasquinado artesano y otro industrial, y así preservar este único y preciado patrimonio común, una más de las poderosas razones para venir a Toledo.

Por su interés, y para finalizar esta entrada, relaciono aquí el Censo de Talleres Artesanos de Damasquinado de la provincia de Toledo de la guía de 1979, con su ubicación, su actividad y la referencia a aquellos que se anotaban como Artesano, Artesano puro y semi-industrializado.

- BARGAS

Luciano Gamboa

18 de Julio, 3

1) Damasquinado

2) Troqueles de damasquino

3) Artesano puro

4) Se ayuda con otro trabajo

- OLÍAS DEL REY

Anframa, S. A.

Carretera de Toledo, km. 63

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Semi-industrializado

- TOLEDO

Julio Ballesteros Lugo

Cervantes, 9

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano puro

Agustín Sancho

Azacanes, 6

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano puro

Casa Montero

Circo Romano, 16

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano

Tiburcio de la Cruz

Plaza de la Zarzuela, 2

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano puro

Luis Vicente Peñalver García

Zarza, 9

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano

Santiago Sánchez Martín

Río Llano, 18

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Semi-industrializado

Juan Guerrero Guerrero

Circo Romano

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano

Micaela González Valero

Paseo de los Canónigos, 19

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano

Arte Toledano (José Ruiz de los Paños)

Cristo de la Vega, 10

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano

Victor Manuel Moreno Fernández

Campana, 7

1) Damasquinado

2) Pulseras

3) Artesano puro

Toledos (Adoración Aceña)

Santo Tomé, 9

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano

Luis Simón Braojos

San Juan de Dios, 20

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano

Miguel Nombela Ramírez

Alamillos del Tránsito, 13

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano puro

Antonio García Escobar

Pozo Amargo, 24

1) Damasquinado

2) Damasquino en general y grabados

3) Semi-industrializado

Hermanos Maldonado

Plegadero, 7

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano

José Quismondo Alonso

Reyes Católicos, 24

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano

Burgueño (Policarpo Gómez)

Plaza de Santa Isabel, 6

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano

Pablo Ballestero Pérez-Grueso

Mano, 1

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano puro

Jesús Gallardo Hidalgo

Martínez Simancas, 3

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano puro

Ángel Peces Villanueva

Río Llano, 15

1) Damasquinado

2) Pulseras, platos y damasquino en general

3) Artesano puro

Francisco López-Rey Hernández

Bloque Ayuntamiento

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano puro

Antonio Esteban García Calvo

Bloque Ayuntamiento

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano puro

Francisco Moreno de la Llave

Nuncio Viejo, 6

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Semi-industrializado

4) Actualmente ha cerrado el taller

Juan Martín Linares

Pontezuelas, 28

1) Damasquinado

2) Damasquino en general

3) Artesano puro

Artesano toledano damasquinsndo una pieza. Guía de la Artesanía de Toledo. Dirección General de Promoción Industrial y Tecnología. 1979.

Fernando Riaño Sánchez de la Poza.